李晨诗画互动觅句图的发展脉络中国社

白癜风医院去哪家最好 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/bdf/
把文学活动作为描绘对象的绘画是中国绘画艺术的一大门类，其中又包含了多种类型：以文体分，有吟（赋）诗图、填词图、裁曲图等；以所绘文人的写作状态来分，有诗思图、行吟图、苦吟图等；另有围绕“句”而成的一类画作，如觅句图、索句图、摘句图、得句图等。其中，觅句图是较为重要的一种。一方面，自宋代起，很多画坛大师绘有觅句图并留存至今；另一方面，觅句图本身带有深厚的文化内涵，它的生成问题需要从文学与艺术两个学科的视角展开综合研究，进而形成对诗画关系更为深入的理解。但迄今为止，关于觅句图的专门研究很少，相关讨论基本处于空白状态。觅句，一般表示诗人寻觅诗句。“觅句”作为固定词语始于唐代，如杜甫《又示宗武》诗云：“觅句知新律，摊书解满床。”顾名思义，觅句图是把诗人觅句作为图画的描绘对象，与“索句图”接近。“觅句图”画作的出现，大约始于北宋，据说林和靖绘有《拥炉觅句图》，此事相关记载首见于元人陶宗仪之诗。“觅句图”成词，亦始于宋代。两宋之际诗人陈与义《同继祖民瞻游赋诗亭二首》诗云：“只今那得王摩诘，画我凭栏觅句图。”只是诗中的“觅句图”还是来自于想象，没有形成实体的画作。对真正“觅句图”实体画作的记载，则要后推至南宋时才出现。如从林希逸《题马和之觅句图》一诗和刘克庄《跋马和之觅句图》一文可知马和之绘有《觅句图》，又如宋元之际何希之《鸡肋集》中载有《书瑞阳况道山杜甫骑驴觅句图》一诗，亦可说明他曾见过这幅《杜甫骑驴觅句图》。降至元代，觅句图的绘制依然延续，据姚际恒《好古堂家藏书画记》记载，赵孟有《孟浩然骑驴觅句图》。此外，像吴其贞《书画记》、王毓贤《绘事备考》、张照《石渠宝笈》等文献也都有对宋元觅句图的记载。只是这些宋元觅句图在今日已难见其一斑了。觅句图渐起于明代。明代觅句图中有不少名家手笔流传至今，现已成为传世名画，其类型与风格也富于变化。大体说来，由于觅句图以诗人为主人公，对人物的刻画自然成为觅句图的重点，所以这一绘画类型也成为人物画行家展现画艺的重要载体。万邦治所绘人物得“浙派”吴小仙笔意，其《秋林觅句图》中，文士驻足树下、启动诗思，小童侍书旁侧、神采奕奕，草木、人物在笔墨粗、细、浓、淡间转换，均可表现风起之动感，从而使画作呈现出酣畅健拔的特征。人物画大家陈洪绶所绘《觅句图》与其人物画一样，善用白描技法，并对人体头部、躯干、四肢等各部分的比例进行微妙的调整和变形，但整体构图仍不失平衡自然，且又强化了人物形态与神态的表现力。后世张大千在人物画方面追摹陈洪绶，绘有《仿陈老莲觅句图》，在求得神似的同时亦可具备自家面目。自然山水作为触发诗思的催化剂，有时也在觅句图中占据更大的画幅。文征明《秋山觅句图》《溪桥觅句图》设色青绿，疏淡内敛，以工质细密的笔法表现山石的层叠以及树木的生机，整体构图沉稳柔和，属于典型的“吴派”作品。在此类画作中，由于人物较之山水所占的比例极小，画家对人物的勾勒并不精细，但在山水意境的整体格局中，诗人觅句本身也成为山水意境的组成部分。谢时臣《疏林觅句图》、钱谷《竹林觅句图》也属于此类风格的觅句图。综合看来，明代文献中关于觅句图的直接记载仍然稀见。此外，应当注意明代此类觅句图的标题包括画家自题和观者品题两种，如属后者，则要加以辨别。觅句图于清代兴盛。一方面，清代觅句图数量大幅提升，名家手笔屡见不鲜。深刻影响近现代画坛的石涛所绘的《桐阴觅句图》《松亭觅句图》《策杖觅句图》等，擅用湿笔点染，构图风格在圆润与苍郁间似显交错，但无半分拘执，画面中透出一股灵气。在绘画史上，石涛本就秉持着一种求新求变的取向，其觅句图师法自然，以笔墨涵咏性情。龚贤《临流觅句图》也深具个人特色。还有些清代画家学习明代绘画的技法，如“新安派”孙逸所绘《溪桥觅句图》，颇有文征明遗韵；改琦所绘觅句图，同样对明代人物画有所继承并加以发展。而《嘉庆觅句图》作为清代院画，使用当时第一流的绘画用料，辅以当时先进的装裱技术，对于皇家生活有着细密的展示，无论从画作本身还是从图像层面来分析，其价值都是不言而喻的。另一方面，清代觅句图题咏也盛行起来，相关的题画诗、题画词数目很多，其中也有诗人的推动之功，像沈德潜、袁枚、翁方纲、纪昀、钱载、王昶、曾燠、翁同龢等一些主盟诗坛或位高权重者也参与其间，这无疑构成觅句图发展的间接助力。典型的例子是随园女弟子归懋仪，她的画作《兰皋觅句图》吸引了一批乾嘉诗坛名家如袁枚、王文治、舒位、孙原湘等为之题咏。其中，舒位诗云：“分明翠袖倚风裁，佳句苍茫拂绪来。占尽人间诗境界，万山深处一花开。”“俪雪青琴一曲闲，湘人门巷月弯环。定知得句还家早，梦到都梁县里山。”题诗颇有生动韵致。到了近现代，觅句图的绘制与题咏热度不减。民国时期，围绕《看云楼觅句图》的题诗成为文坛一项盛事。《看云楼诗》由曹靖陶所著，曹靖陶名熙宇，号看云楼主，祖籍安徽歙县。《看云楼觅句图》乃黄公渚为曹靖陶所作。数年间，民国诗坛大家、名家纷纷为该图题诗（词），如程自信《〈看云楼觅句图〉题辞选辑》一文即收录陈宝琛、陈三立、严复、康有为、梁启超、章炳麟、张謇、朱祖谋、樊增祥、林纾、沈曾植、蔡元培、谭延闿、章士钊、黄节等人的题诗（词）。据说实际题咏达两百家之众，今虽难见全璧，但若要从民国诗集、报刊中再辑出几十首当非难事。相似的还有杨令茀为黄式叙绘《千华觅句图》的题咏，只是规模远不及前者。觅句图深得近现代画家青睐。《罗浮觅句图》是齐白石有代表性的作品。张大千尤其喜作“觅句图”。在年代前后他有一系列此类画作问世，据不完全统计，他先后绘有《秋林觅句图》（）、《杜少陵觅句图》（）、《春山觅句图》（）、《秋林觅句图》（）、《宋人觅句图》（）、《宋人觅句图》（）、《仿陈老莲觅句图》（）、《高士觅句图》（）等，堪称觅句图的集大成者，古来各种绘画风格在张大千觅句图的画笔下多有呈现，如在山水方面师法董巨一派，在人物方面追摩陈洪绶，时而又仿元人钱选笔法，充分反映出他博采众长、转益多师的特征。觅句图作为中国绘画史上一种比较固定的绘画类型，拥有清晰的发展脉络。这类绘画大抵起源于宋元时期，初步发展于明代，清代以后开始兴盛。毫无疑问，觅句图是诗画互动下的产物，其生成受到魏晋以后的佳句文化，唐宋有关“苦吟”的诗学观念以及宋代山水画沿革和发展等多重因素的影响，故而带有深厚的文化内涵。其本身也代表诗画关系的新型拓展，因而具有比较大的研究价值。（作者单位：苏州大学文学院）来源：中国社会科学网-中国社会科学报声明：图片来源于视觉中国欢迎

转载请注明：http://www.baokanjianjie.com/bkls/16277.html

上一篇文章： 林徽因设计的报刊杂志封面真惊艳没曾想其

下一篇文章： 杂文选刊编辑部发表休刊启事,明年起休